关于动力定型。笔者曾对数十名演奏家作过心理调查，题目是“演奏时你心中在想什么？”，有人回答在乐曲标题的提示下，心中似乎被一种难以言状的朦??意绪所笼罩。有人说有时会时隐时现产生某种意象。有人说演奏时心里也在唱，心中唱得有味儿手上拉的才有味儿（这是戏曲界琴师的说法），甚至说“三分拉，七分唱”。有人说演奏时主要是能感觉到各种不同的“范儿”（劲头儿），如刚、柔、轻、重、急、缓、抑、扬、顿、挫等等，有时为了“起范儿”（表现某种劲头儿），心中先要有所预示。有人则说不出演奏时心中在想什么，似乎练熟了，一切都是顺其自然。这就是说凡成熟的演奏，大抵是通过直觉来掌握的，即所谓动力定型。伴随着动力定型，演奏者的心态往往有一种强烈的表演欲望，同时“艺名人胆大”，甚至有点儿自我陶醉或自我欣赏或物我两忘的味道。然而动力定型并非完全排除意识的参与，如艺术上的夸张、演奏中的分寸感或音准稍出偏差时迅速的作出校正，都说明意识在起作用。不过这种参与是简约的，类似气功中的“意守”，那是似守非守，而不是“死守”。演奏中的意识活动也是如此，似守（意识），则有意夸张，推波助澜，非守（下意识），则随波逐流，莫知其然而然。

     积淀、同构、定型此三者在演奏中是如何体现呢？笔者体会关键在于意念先行。意念先行意味着“意”是演奏活动的先导，即以意领气，以气发力。同时还意味着根据“体曲之意，悉曲之情”，打开积淀的信息库（或激发积淀的经验），从而产生想象、意像、感情、意绪。总之，形成一定的氛围，在自动化的条件下，通过特定的氛围与音乐运动的同构关系，化为线性的音乐质象，借以表现情致，而这种转化或质像，几乎是在下意识中通过直觉来把握的。所以说只能心领神会，而不可言表。概而言之，可以说是“意在笔前，书在情后”，心手双畅，声情并茂。

     （二）演奏中的物理因素

     本文着重谈重力运弓

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