臂的重力。据侧定在演奏姿势的状态下，右臂的重心位于前臂的近肘部。演奏中若能调动臂的重力压弦，可使音乐效果产生更宏大的气势。遗憾的是这种演奏方法只被少数二胡演奏家所掌握，如闵惠芬、余其伟。原因是从理论上还没有被更多的演奏者所了解，同时这种技巧也确有一定的技术难度。运弓借助臂的重力其方法是：一、首先要体态放松，臂的重心部位有下沉之感。二、运弓时，臂的重心部位朝弓毛擦弦的方向策动。三、在弓毛擦弦的一瞬间，手指对弓杆的压力，必须与臂的策动力在时间上同步。换言之，借助臂的重力意味着是三种压力同时作用到琴弦上。著名二胡演奏家闵惠芬最善于运用臂的重力，她能轻而易举的用弓尖郊位奏出气势磅狄的重音，显示她运弓的深厚功力。她根据不同的音乐意图，三种压力或增或减灵活自如的搭配，从而使她的演奏跌宕多变，出神入化。无独有偶，借用重力演奏并不仅限于二胡，在钢琴、小提琴上也已被人们所重视。如著名钢琴家周广仁教授在谈到钢琴触键的方法时认为，手指不是“打下去”、“拍下去”、“砸下去”，而应是“沉下去”或“掉下去”。潘一鸣教授也曾说，弹钢琴中的手指虽然灵活，但不用重量，力量不能从指尖透出来，声音不通。著名小提琴教育家林耀基教授说运弓有三种感觉，一是顺风的感觉，一是合风的感觉，一是逆风的感觉。笔者在二胡上也有同感，演奏时，压弦的力若以弓子的重力为主，是顺风的感觉，行弓光滑流畅，颇有飞动飘逸之感，音色透亮明快。在运用弓子重力的基础上，再加强手指对弓子的压力，是合风的感觉，发音坚实，力感适中。借用大臂重力，即三种压力相结合是逆风的感觉，行弓很涩，力感横溢，发音苍劲，音势朴拙。我们欣赏阿炳本人演奏的（二泉映月），就是逆风的感觉，这说明阿炳会借用臂的重力。二胡演奏中借用重力，不仅限于重力运弓，此外还有重力揉弦、重力触弦、控制重力跳弓、控制

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